對現代設計的整個歷程越了解，就越難以用簡單幾句話去概括什么是極簡主義。極簡這個詞在不同的歷史時期與社會環境下似乎都有其“歷史使命”，它隱隱成為現代設計延續與進化的基因之一，在與時代的共謀與反撥中，突變出推動設計發展的一股力量。
Metro UI/Win8 設計風格
時代在不斷的變化，我們的審美觀也在隨之改變，做為******設計師們，你們是否有意識到現在許多的網站和軟件開始玩起了極簡的平面化設計，例如Win8的設計風格,也就是所謂的Metro UI風格。Metro UI風格起初是微軟提出的一個概念，據說由于版權問題已經把Metro風格改叫Win8風格了，Metro UI是一種界面展示技術，和蘋果的iOS、谷歌的Android界面最大的區別在于：后兩種都是以應用為主要呈現對象，而Metro界面強調的是信息本身。在視覺效果方面，這有助于形成一種身臨其境的感覺。說白了就是完全平面化，設計簡約，沒有漸變、浮雕等質感效果。
Metro UI/Win8 設計風格
微軟的設計師計劃重新設計現有用戶界面，基于瑞士平面設計的設計原則，更清爽的排版和較少的重點以便于用戶使用。Metro風格界面設計風格優雅，可以令用戶獲取一個美觀、快捷流暢的用戶體驗。如果用戶希望永遠沉浸在Metro界面中，那么將永遠不會看到桌面，除非刻意選擇，否則系統甚至不會加載它，這樣Windows 將煥然一新。
長沙網站設計
現在是極簡主義年代、內容為王的年代，人們更需要的是內容質量上的滿足，而不是華而不實的UI視覺沖擊，UI設計上適當留白也許才是人們所追求的最終效果。Metro是一個符合包豪斯的理念的UI設計：用兩句話形容：形式跟隨功能，去除干擾和裝飾。因此無論Win 8將來是否會成功，它所提出的設計理念在某種程度上已經被人們接受了。
極簡設計風格
Metro風格界面看上去會比較清新、干凈、輕量、開放、快速，對字體設計要求比較高，但是沒有蘋果那種精致的時尚味道，其更會突出內容，能看到metro風格中修飾的顏色和效果都是被弱化的，并且通過動畫效果來彌補交互的特性，在用戶每觸發一個操作之后，都是有反應的，在這一點上和蘋果強調的是一致的。
清醒、干凈的設計風格
最小化界面設計的目標是盡可能的移除干擾元素，以一種最簡單和直接的方式將內容與功能一目了然的呈現出來。這種策略下最常見的設計方法就是做減法，即移除那些與界面的核心功能無關的內容與功能。對于界面設計而言，極簡風格，或是說“最小化設計”，其根本目的是最大化的突出內容本身，而非界面框架。如果設計得當，極簡風格可以使重要信息及功能更容易被聚焦，從而提升界面整體的易用性。然而很多設計師錯誤的將“極簡”理解成了一種單純意義上的視覺設計風格，他們忽略了極簡風格的核心哲學以及最初孕育了這種風格的歷史情境，其結果就是，從產品整體的角度來看，復雜度非但沒有被降低，反而被進一步提升了。
最小化界面設計的目標是盡可能的移除干擾元素，以一種最簡單和直接的方式將內容與功能一目了然的呈現出來。這種策略下最常見的設計方法就是做減法，移除那些與界面的核心功能無關的內容與功能。包括扁平化的背景材質、簡化的配色、大量的負空間(留白)等等。
設計師Brian Danaher的個人網站，在15寸MacBook Pro上瀏覽時，留白占據了絕大部分空間;不同灰度的文字搭配一種關鍵色，屬于很多設計師所公認的那種比較典型的極簡風格。在Danaher的站點中幾乎看不到任何與內容無關的裝飾性元素，界面的干擾性極低。極簡風格很適用于這種類型的網站或應用，即功能復雜度較低，內容類型簡單。而將極簡風格運用到復雜度較高的產品當中則沒有這么容易了。
扁平化
扁相平化風格通常不使用任何高光、陰影、漸變和材質來使界面元素帶有三維質感效果。有些設計師信扁平化風格正是最小化界面設計理念的直接體現：移除了各種不必要的、裝飾性的視覺效果，使界面最大程度的支持內容本身的呈現。
雖然這兩種概念具有很強的相關性，但它們并不等同于彼此。我們通常所說的扁平化設計泛指一種界面元素的視覺風格，而最小化設計則涉及到內容和功能層面。一個采用了扁平化視覺風格的界面未必是最小化的：
扁平風格設計樣式
總體上講，扁平化風格非常容易被誤用，而且很可能對產品體驗造成負面影響。如今扁平化極度流行的設計趨勢使其幾乎成為最小化設計的代名詞，這并不是一個好現象。
配色策略
極簡的配色方案都是策略性的被用來在不增加額外元素的情況下創建視覺吸引。界面當中的視覺干擾較少，色彩更容易被注意到，對內容和功能的影響力更強。我們在進行評估時，考量的元素包括背景色、logo、導航菜單、圖標和字色，而不包括內容圖片。
很多極簡主義的界面設計師會采用單色方案，最多再為界面中的重要元素另取一種顏色。所謂重要元素，通常是指比較重要的交互元素。
極簡的配色策略在使用時需要考慮的問題：
確保你的配色方案具有足夠的對比度，使內容具有最基本的可讀性，另外要考慮到色弱和色盲用戶。
關鍵色的使用要有明確的目的，例如突顯重要信息或交互元素，并注意維持全局的統一性，用途保持一致。
超大的留白比例
有意識的將界面當中的干擾元素移除，勢必會導致負空間比例的增大。留白(負空間)曾被認為是最小化界面的同義詞，很多設計師將留白作為一種引導用戶關注重要內容的手段，幫助他們更好的理解信息結構。
留白并非空無一物，比例得當的負空間除了可以為界面賦予呼吸感以外，確實還能起到有效的引導作用。
無印良品作為田中一光與西友百貨的實驗與革新，微觀上，它開啟了深植民族文化特性的產品生產、設計與成熟商業運作結合的產業模式；而宏觀上，它為日本設計走出當時的困境，并邁入下一個新時期，提供了足夠豐沃的土壤。以此為契機，日本的設計似乎也進入了在今日看來影響全球的“極簡主義”時代。
伴隨著無印良品在全球的擴張愈發為大眾所接受。一個“無”字，其實最能概括其設計哲學。“無”在設計方法論上，是減法，是去偽存真，既是“少則多”的一種東方式回應，又帶有“有無相生”的道家哲思。
與無印良品長期合作的深澤直人先生也深諳這一日本設計的精髓，在發展自己的設計師品牌的同時，他更與無印發起了一項徹底“無名”的設計商業項目“FOUND MUJI”。從某種角度講，這種“無名”誠如設計界的“環保主義”，其實我們并不需要那么多的設計師與設計品，需要做減法的不只是設計物本身，更是我們對設計及淹沒其中的生活觀念。當“極簡主義”也變為設計的教條時，“無名”反而成了將“極簡主義”也“極簡”了的一種凈化。
真正的極簡，從來不愿意被貼上極簡的標簽，也無從歸納，極簡永遠都不會是設計的手段和目的。在這個被設計淹沒的世界上，如果極簡是一條將設計回歸到它本該有的位置，而導引人們重新關注生活本身，并將其整合歸置的道路，那極簡才適得其所。
全球化發展到如今這個階段，多元共存與共享成為大勢所趨；今天的極簡主義，也因多元而必然存在定語的修辭與約束。其實有很多方面和可概括的特點，而大眾傳播甚至專業領域都甚愛沿用“極簡”一詞來表述其特征。
